有了贾硕的讲解，段易宏和张靖初对於角色的理解更进一步。
    次日，拍摄这场吃『番茄』的戏拍摄很顺利。
    钟秀在塑料的棚一样的房间里。
    他陪著惠美吃了一顿饭，也云里雾里的看完哑剧——吃『番茄』。
    钟秀，按照惠美的划分。
    是典型的『生理飢饿者』，一个无產的『穷人』。
    在遇见惠美前，他虽然贫困，但却安於现状的过著自己的小日子。
    惠美虽然与钟秀一样是个『生理飢饿者』，仅仅是一个商场导购，债务缠身。
    居住的狭小房间，在一天里，只能看见一次阳光。
    但与钟秀不同的是，她有一颗成为『精神飢饿者』的心。
    惠美不知如何成为『精神飢饿者』，於是决定去大理旅游追寻梦想。
    国情的不同，李沧东选择让惠美『非洲』，是没办法，棒子就那么大一点。
    但是，贾硕的选择很多，xz也好，『大理』也罢。
    能表示所谓『精神洗涤』的地方太多。
    考虑再三，贾硕选择了大理。
    贾硕记起来有一首歌，比较般配这段旅程——《去大理》。
    这段戏的最后。
    即使经济上窘迫的钟秀，也至多是再三確认一下价格而已。
    在收银员诧异的眼神里，选择了的付款。
    而惠美则是邀请钟秀过两天去帮忙照顾猫。
    她则是透支信用卡，准备去『大理』来一场说走就走的旅游，寻找人生的意义。
    或许是愧疚，也或许是对曾经初恋的怀念。
    惠美给了钟秀一个难忘记忆。
    经歷过惠美的启导，钟秀也开始从『生理飢饿者』转向成为『精神飢饿者』。
    对钟秀而言，惠美是无可取代的。
    她不仅是恋人和性幻想对象，还与钟秀的过去相连，是他过往记忆的载体和见证者。
    “惠美出租屋中的情事”“钟秀宅前惠美的舞”“钟秀全裸走向卡车的背影”三个场景，在春上村树的原著中是没有的。
    贾硕选择的是，参考李沧东那个版本，通过外在躯体的影像勾勒出的两个受困的灵魂。
    从现实的孤独乾燥贫瘠，经由性爱到达慰安、经由大麻与舞到达自由、经由暴力到达释放。
    原著中村上春树曾写到，三人在“我”（钟秀）家喝酒时，“她”（海美）播放的是miles davis的《airegin》。
    在电影中被替换为抒情悠长的《generique》，来自miles davis为路易·马勒《通往绞刑架的电梯》（1958）创作的配乐。
    惠美在夕阳下的舞仿佛意味著某种追寻，脱去上衣的她，背影投映在天空，此时的夕阳投下將逝的微微暖光。
    这个长镜头充分呈现了村上作品中难以言喻的“魔法时刻”。
    表演也许是合適的词，通过异域见闻和表演来取悦他人，以普通人较为陌生的稀有谈资来展现自我价值。
    兴高采烈的表演更接近一种绝望的挣扎，挣扎著去融入其它阶层，挣扎著向金字塔上方攀登。
    贾硕在后面的採访中，回忆过这段戏的拍摄，“其实这场戏本来就拍不了几遍，因为时间不等人嘛。
    晚霞漫天的一瞬间，长镜头的话，五分钟左右……也就是说，留给摄影机的时间也就五分钟。
    五分钟一过，天就完全黑了。
    前一天拍了两遍，效果不理想。
    第二天又拍了两遍，状態不错，就没喊停。
    本来没打算用长镜头，总觉得不太现实，因为摄影机要跟隨演员来回移动，而两者间的节奏不太可能完全合拍。
    你看，三人抽著大麻，先是ben起身，紧接著是海美，她走出去，开始跳舞，再回来。
    贾硕一直以为，摄影机不可能把这一连串的动作都跟拍下来。
    但是，第二天竟然成功了。”（这段参考李沧东採访原话写的）
    贾硕將『夕阳裸舞』这场关键的戏份安排在了薄暮时分的京郊怀柔。
    他选了一片开阔、荒芜的山坡，远方是逐渐融入暮色的城市剪影。风很大，捲起地上的沙尘，带著秋末刺骨的寒意。
    现场一片肃穆。
    昨天拍摄的两次，最后的效果都不是太好。
    今天只能继续，但是仅仅只有五分钟的拍摄时间，剧组的人员都比较紧张。
    巨大的反光板和柔光纱已经就位。
    杜洁和罗潘带著摄影组反覆调试著机器，寻找那个能完美捕捉到光影变幻瞬间的角度。
    白洋指挥著工作人员清场，確保无关人员不会闯入镜头，更不会干扰演员的情绪。
    张婧初裹著一件厚重的军大衣，坐在临时搭建的简易帐篷里。
    剧本摊在膝上，但她的眼神並未聚焦在文字上。她无意识地摩挲著那件用於拍摄的薄纱长裙道具，指尖冰凉。
    这场戏的份量沉甸甸地压在她的心头——不是对裸露身体的羞怯，而是对惠美这个角色，在此刻复杂心境的理解与呈现。
    惠美为何而舞？
    是在初到城市的ben面前，用身体的自由来掩饰內心的卑微与寻求认同？
    还是沉浸在药物带来的飘然中，企图挣脱长久以来的『生理飢饿者』，哪怕只是片刻的灵魂飞升？或者，是两者混沌交织？
    “婧初，状態怎么样？”贾硕的声音在帐篷外响起。他掀开帘子进来，裹著一身冷风，但眼神异常锐利专注。
    “贾导，那个『飞』的感觉……”张婧初深吸一口气，站起身，眼神带著一丝求助般的茫然，“还是抓不住……”
    “拿不准那个『飞』起来的感觉。虽然您说过不是真的演飞，是那种…脱离重力束缚的灵魂飘荡感？”张婧初声音有些发涩，她想抓住贾硕描绘的玄妙——忘我，挣脱重力，飘向无法抵达的自由。
    她想抓住贾硕曾用语言形容的那种玄妙状態。
    “放鬆。”
    贾硕的声音沉稳有力，仿佛能穿透演员的不安，“忘了摄影机，忘了我们所有人。
    夕阳是你的舞台，然后才是惠美的舞台。
    风是配乐，你只需要隨著身体的本能，去释放那种存在感。
    ben的目光也好，我们剧组人员的目光也好。
    不是审视，是你渴望燃烧自己的助燃剂。
    想想惠美她的『精神飢饿者』——那种对『存在意义』的强烈饥渴，现在似乎得到了片刻的填补。
    就是此刻，她要燃烧，像夕阳一样，烧尽这卑微又无趣的日常。”
    贾硕的声音放的很低，很温柔。
    语气中带著一种近乎催眠的引导力。
    张婧初闭上眼睛。
    回想起，自己毕业以后，那间狭窄的地下室，想起那个经常叨叨念念的室友。
    又想到那天开机发布会上，晃的人睁不开眼的闪光灯。
    她似乎感受到了惠美的感受。
    感受到惠美压抑、空虚、又带著一丝对浪漫主义病態追求的一生。
    那颗橘子的隱喻再次浮现——『重要的是忘记这里没有橘子』。
    同样，现在张靖初也感受到『忘记你在表演』。
    她感觉自己胸腔里那股属於惠美的火焰，正隨著贾硕的话语微微摇曳。
    这时，一个意想不到的身影，出现在帐篷门口。
    是华仔。
    他似乎刚刚做好造型，一身休閒装，头髮梳的一丝不苟，ben那个標誌性，带著疏离感的优雅已经掛在脸上。
    “贾导，方便不？”
    华仔的语气温柔而有礼，“快开始拍了，我过来看看有没有能帮忙学习的地方。正好，也想感受一下片场的氛围，找找ben的状態。”
    因为华仔档期问题，剧组只能先拍没有华仔那部分剧情。
    今天是华仔第一次来剧组。
    “华仔，来的正好！”
    贾硕的眼里闪过一丝光芒，“这场戏，有ben那冷酷的审视。正好让静初代入善美的感受！”
    贾硕从旁边拉了根小马扎，“来，进来坐。”
    华仔为微笑著走进帐篷，对著张婧初点点头，“打扰了，静初小姐！”
    看到华仔的主动打招呼，张靖初连忙回礼，“华哥好！”