年代：从魔都美影厂开始的重生路 作者:佚名
    第七十三章 剪纸流派
    刘卫明跟著赵利方来到剪纸动画的编导楼，他对这边不熟，赵师傅却是如覆平地，一路上打了好些招呼：
    “哈哈，过年好啊！”
    “我看你过年几天就发福了，肯定没少吃好东西。”
    “来来，介绍一下，这是我徒弟，刘卫明！”
    赵师傅说著这些话语，顺势就把刘卫明介绍了出去，可谓用心。
    刘卫明一路含笑跟著，天气寒冷，他的心却是暖的，这些是要记在心里的。
    穿梭於剪纸地盘，也让他触摸到这个动画流派的脉搏。
    剪纸动画是从民间剪纸、窗花、皮影艺术中汲取灵感，歷经多次实验攻克技术难题所形成的。
    诞生於五十年代的动画片《猪八戒吃西瓜》是剪纸动画的开山之作，自此开创了新片种，相当於开宗立派，只此一项成就就是何等了得。
    接著，剪纸动画继续精进，研发出“拉毛”水墨风格的剪纸新工艺。
    该技术是为了攻克传统剪纸边缘“过硬”的局限，將纤维细长的皮纸剪刻后，通过边刻边撕的“干撕拉毛”手法，让剪纸边缘形成毛茸茸的纤维质感，呈现出水墨画的柔和意境。
    这项创新艺术的经典代表是《淘气的金丝猴》《鷸蚌相爭》，尤其是后者，通过此工艺让渔夫的蓑衣、鷸的羽毛呈现出水墨晕染效果！
    在此基础上继续精进，推出了屡获大奖的动画片《草人》，画风工笔承袭北宋，字体採用宋徽宗的瘦金体，其中的羽毛工艺已进化到如同真的一般，可以说是將剪纸动画当成艺术品来製作。
    水墨拉毛的剪纸动画，成为此时国漫皇冠上的一颗亮眼明珠。
    但隨著国漫整体走向衰落，此类作品基本就消失了，最后是以《雪狐》这部讲述皮草的悽惨故事作为最后的哀歌！
    赵利方这次准备引见的吴导，属於大拿级別，可称为剪纸动画一脉的脉主，参与了这个流派的创立，又为这个流派发明了压箱底的“绝学”！
    刘卫明如何能不心存敬意，吴导真是勇猛精进，这次又是国民级动画《葫芦兄弟》的担纲者。
    两人来到三楼一间办公室，赵利方敲敲门，里面传来一个声音：“请进！”
    赵利方推门走了进去，里面有一位男子正在埋头绘画，他恭敬的叫了一声：“吴导。”
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    就连赵利方都要肃然起敬，刘卫明更有拜山门的感觉了，他打量著吴导，接近60岁，身形偏瘦，正抬头有些疑惑的望著他。
    赵利方赶紧介绍：“他叫刘卫明，从木偶车间抽调过来的，也是我的徒弟。”
    吴导自然认识赵利方，点点头，笑道：“我知道啊，小刘可是厂里的名人，承包了动画大王公司。”
    刘卫明有一种受宠若惊的感觉，连忙说：“是我爸承包的。”
    吴导哈哈一笑：“明白的，小刘很有闯劲啊。”
    其实明眼人都知道这家公司是怎么回事，吴导这样说是隱含讚赏的，他招招手：“坐吧，隨便坐。”
    吴导隱隱感觉刘卫明承包公司是在走一条新路，一直在留心著，但第一次接触不好深入聊这个话题，便仔细打量著眼前的年轻人，嗯，確实有锐气。
    刘卫明也在偷偷打量著这间办公室，角落柜子上放著一把小提琴，墙上还掛著几张艺术照，照片里是吴导翩翩起舞的样子。
    没错，吴导除了业务顶级，还多才多艺，精通小提琴、伦巴舞等，在厂里有“舞蹈王子”之称。
    刘卫明不由想起了创作出《黑猫警长》的郎导，只能说动画大拿们都很有艺术气质。
    吴导笑呵呵说道：“既然厂里挑中你加入製作组，想来在木偶製作方面是有很高水准的，正好这部动画需要製作大量纸偶，你可以参与这一块。”
    刘卫明加入製作组存在工作安排问题，胡导了解过刘卫明的情况后，初步是这样考虑的。
    《十兄弟传奇（葫芦兄弟）》是剪纸动画，大体来说先要出剧本，再绘出画稿，最后製作“纸偶”。
    剧本是创作之源，画稿可视为设计蓝图，纸偶则是“演员”。
    赵利方暗暗点头，这个安排挺合理的，也能发挥刘卫明的专长，便笑道：“那我就把卫明交给您了，儘管安排。”
    吴导却是摇头：“目前还不到製作纸偶的时候。”
    赵利方有些奇怪，问道：“我听说厂里要求的时间很紧，一两年內就要拿出来。”
    吴导皱著眉：“是啊，这个项目上马的有些仓促了，目前还没有完整剧本。”
    刘卫明知道，上马仓促是因为厂里需要通过新项目来稳定军心。
    吴导比较会为人著想，木偶车间副主任都亲自带人过来了，自己这样说就有些拒绝接收的意思了。
    他为免误会，便多解释了几句：“也不是没有剧本，这个故事灵感源自民间神话传说《十兄弟》，经过厂里文学编剧加工后推荐过来的，故事內容很好。”
    他说到这里就有些进入创作状態了，喃喃自语：“只是人物太复杂，除了各怀绝技的十兄弟，还有財主、县官、皇帝等，故事內容庞杂不连贯，需要重新梳理串连，而且剧集会很多。”
    刘卫明点头，《十兄弟》是流传很广的民间传说，版本在各地不尽相同，可以说是一个一个单独故事拼凑出来的，无论是时间线还是故事线都要重新梳理。
    这个传说最早见於明代屠本畯所著《憨子杂俎》：“古者，兄弟七人，皆绝技”，分別拥有“健大”“硬颈”“长脚”“远听”等异能，在流传过程中逐渐演变出三兄弟、五兄弟、十兄弟等版本，其中“十兄弟”流传最广。
    大体故事是讲一对贫苦夫妻（版本也很多，还有老渔夫、农家夫妇之类），偶然获得一颗神奇宝珠，妻子吞食后怀孕，生下十个拥有异能的儿子。
    异能版本也很多，比如千里眼、顺风耳、大力士、钢头、铁骨、长腿、大头、大足、大嘴、大眼等。
    然后就遇到財主的迫害、县官的覬覦、大帅对宝珠的贪婪、秦始皇对十兄弟的忌惮等等，由此引发一串不太关联的故事。
    这些故事要展示出来有两大难点，一个是要重新整理，一个是人物多场景多，光是宫殿、帅府、县衙就要花费大量时间精力，偏偏厂里给的时间紧、经费不足。
    吴导过年都没有好过，一上班就在想这个事，此时忍不住介绍了一遍，然后说：“时间实在太紧了，我已经顾不得那么多了，索性先绘製分镜头画稿再说。”
    剧本还不成熟就绘製分镜头，这样也行？赵利方有些愕然，怎么听起来这个项目很难成功啊，我徒弟不是要跳坑里了？
    刘卫明是知道这些情况的，现在的状况有些类似香港那边的电影流程，根据一个灵感就开始拍摄，边拍边攒剧本。
    吴导看到赵利方的表情，有些不好意思的说：“情况就是这么个情况，我正准备召集大家一块想想办法。”
    他又望向刘卫明：“你现在也是製作组的成员了，有什么想法也可以提。”
    吴导是个仁厚长者，他这样说是出於客气，免得人家以为自己一味拒绝。
    刘卫明却是精神一振，您居然问我这个，那我就不客气了。