本来按照青山真治所言，村上春树大概率会拒绝他。
    之前村上春树，已经多次拒绝日本本土导演多次，十分看不上眼日本本土导演。
    但是这次是贾硕的委託，青山真治害怕再次搞砸了贾硕的委託。
    思考了以后一会一会。
    青山真治拿起手机，拨通了大岛渚的电话。
    电话被接通以后。
    青山真治便有些急不可耐的开口说道，声音恭敬，语速却是因为急切的显得略快。
    “摩西摩西！大岛阁下！深夜打扰万分抱歉！但是，有一个关於华夏贾硕先生的重要委託，实在需要您的协助！”
    “贾硕？”听到是青山真治这个独立电影人后辈的声音，大岛渚有一些疑惑，
    “是那个拍出《万箭穿心》、《狩猎》的华夏天才吗？”
    “是的！阁下，正是贾硕导演！”青山真治给予了肯定的回答。
    “贾硕导演找你什么事？这么慌张？”
    听到大岛渚的询问，青山真治加快一些语速，“之前在坎城电影节时，贾硕导演跟我交换了名片，刚刚贾硕导演给我致电，希望能改编村上君的《烧仓房》！”
    停顿了一下，青山真治带著语气有一丝丝怨气，“您也知道，村上君对於本土电影圈的態度……我怕贸然前去询问，会被村上君回绝，辜负贾硕阁下的期待……”
    电话对面的大岛渚声音拔高，打断了青山真治的话，“等等，你是说贾硕导演要改编《烧仓房》？”
    手机短暂的停顿了一会，一阵爽朗的笑声隨即传出，“哈哈哈……贾硕导演不愧是亚洲电影的未来！这选题的尖锐和存在主义的隱喻真是……”
    听到大岛渚笑声，青山真治赶紧附和的说到，
    “大岛阁下，正是如此，村上君的文本，如果能让贾硕导演的先锋视角去讲述，真的是绝配！
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    但我就怕村上君，对此抱有成见，错失这次千载难逢的机会，这是对日本文艺界的损失！”
    听到青山真治的话，大岛渚带著不容置疑的语气说到，
    “你不比多虑，贾硕导演的才华，足以让村上拋弃一切偏见，他也是我们『新浪潮』一员，我会亲自去跟他说！”
    小本子的神奈川县的大磯シナモンインク（西那蒙印刻）资料室。
    村上春树光脚搭在栏杆上，正在看著手里的书籍。
    一阵手机铃声响起。
    村上有些不耐烦的接起电话。
    大岛渚的激动的声音，就从手机里传了出来，“村上小子，听说你拒绝青山真治转达的改编邀请？”
    『？？？啥邀请？』村上春树有一些懵，但是听到是本国导演，村上春树习惯性的拒绝到，
    “大岛前辈，您是知道的，我对本国导演改编的作品，始终……”
    大岛渚提高声音，打断了村上春树的话，“但这次是贾硕，是同一年拿下金狮奖和金熊奖的贾硕，是未来的亚洲电影之神！”
    “等等……”村上春树有些不確定是问到，“您是说华夏的那位贾硕导演？”
    “正是！”大岛渚就像一个狂热的粉丝，激动的说到，“他的镜头语言，比你的文字更锋利！”
    说著说著，大岛渚的声音变得低沉，“之前，在欧洲，我观看他的《万箭穿心》与《狩猎》时，像是看到希区柯克的影子……”
    电话两端沉默数秒。
    “你知道吗？他正在做的事，就是我们六十年代『新浪潮』未完成的革命！”
    “新浪潮？可中国不是……”村上春树有些不信。
    “不，”大岛渚声音透露出无比的肯定，“他的作品构思完全符合特吕弗的『作者论』！比戈达尔砸碎第四面墙更震撼！”
    ……
    贾硕本来以为这事还有一番波折，没想到却是如此顺利。
    村上春树在听完大岛渚的话后，第二天就亲自给贾硕打了电话。
    同意了贾硕的剧本改编。
    没有收一分钱的版权，还表示，如果贾硕有需要，他愿意亲自飞来bj协助贾硕的改编工作。
    这其中的缘由，贾硕不得而知，所以害怕被坑。
    还让村上春树把需求什么的说一下。
    对此村上春树没作解释，只是平静的说跟贾硕说，“授权书我明天传真过去，贾硕阁下。”
    就这样，两人交谈了几句。
    得到村上春树同意的贾硕，终於是安下心，可以好好的开始改编剧本了。
    没想到在掛电话之前，村上春树用一种很严肃的的语气跟贾硕说到，“贾硕阁下，请答应我——別把电影拍成小津安二郎那种榻榻米镜头！
    他那种『屠夫之笑，文艺之蛆』是不配出现在电影圈！”
    听到村上春树的话，贾硕愣了一下。
    隨后便也能理解了。
    对於村上春树这种坚决的反战人士。
    小津安二郎这种『真·鬼子兵』。
    满手都是国人鲜血的初圣宗门徒，而且还是战败以后，从来不曾有一丝反省过的初圣门徒。
    村上春树对它的厌恶，真的很直白。
    这一点，国內很多小津安二郎门徒反而不理解。
    贾硕也不知道应该怎么说，人口基数在那里，想法也是自然区別很大。
    收拾好心情，贾硕开始准备剧本的事。
    对於这个《燃烧》的剧本，贾硕还是准备按照李沧东版本的来写。
    主要是李沧东版的《燃烧》，不管是电影镜头语言，还是艺术价值已经做的非常极致。
    从三幕剧的假象与內核。
    到人物的象徵与隱喻，还有最基础的镜头语言，以及最终的哲学思辨。
    这部坎城的《电影手册》中，出现过的歷史最高分——3.8分的电影，拍摄上已经是非常完美。
    不愧是作家转行的导演。
    所以对於剧情，基本不需要大改动，只是对人物名称，进行本土化。
    贾硕现在只需要先把剧本弄出来。
    这是一个標准的三幕剧。
    通过“开端-发展-结局”三部分构建敘事逻辑；
    第一幕负责建立世界观与衝突触发；
    第二幕通过持续衝突推动角色转变；
    第三幕完成高潮对决与主题收束。
    在时间、內容上也是遵循经典比例分配为25%-50%-25%。
    贾硕提笔，『唰唰——』在空白的纸上，开始写基础的结构。
    第一幕：相遇与希望。
    钟秀和惠美的重逢，通过短暂的温情与性，让二人加深联繫，为后面的剧情做铺垫。
    用那个『伟大的飢饿者』的舞蹈引出电影的主题思想——物质空虚者与精神空虚者。
    基调明亮却夹杂著不安（如惠美的债务、消失的猫）。
    第二幕：闯入与失衡。
    ben的登场，上流社会的生活图景与钟秀的格格不入。
    影片节奏放缓，大量留白和观察性镜头，累积一种无形的压迫感。
    第三幕：失踪与追寻。
    惠美突然消失，钟秀的调查成为主线。
    敘事从散文诗转向侦探片，但最终没有提供確凿答案。
    猫找到了，阳光也看到了，但是惠美却不见了。
    而是將答案转化为一种情绪和状態——钟秀最终的“燃烧”（杀掉ben）。
    《燃烧》通过悬疑外壳与心理內核：巧妙地利用了类型片元素（失踪、调查、可能的谋杀）吸引观眾。